Periodico

Si è soliti dire non certo per mera supposizione, bensì perché solitamente corrisponde ai gradi della verità, che un artista arrischi, dopo morto, una subita e come necessaria quarantena; soprattutto se sia stato artista che, in vita, produsse enormità d’interessi e di rumori, polemiche, ammirazione, celebrità e fama; un artista, insomma, che segnò di sé […]

Rara cosa, rarissima, anzi, è che una galleria privata giunga a realizzare una mostra di De Pisis come quella riuscita all’ «italiana arte», appena si pensi che i 31 oli esposti arrivano a coprire l’intero percorso del maestro. Partendo dalla tavoletta, con ogni probabilità anta d’un piccolo armadio di casa, datata al 1908 (due pesci

Al momento di chiudere questa pagina, leggo su la Repubblica del 10 dicembre, la risposta di Giuliano Briganti all’articolo «L’avanguardia nella rete del potere» con cui domenica scorsa ebbi, appunto, a esordire come critico d’arte del Corriere. L’argomento merita certo ulteriori chiarimenti, ma poiché Briganti si propone quale paladino d’una critica obbiettiva, una critica che

VENEZIA — Può parer strano. Eppure l’immagine scheggiata e fulminante, la metafora che non ammette scampi, la morsa, ecco, di denti (umani od equini) che è, anche, morsa di tenaglie, in cui chiudere e liberare l’intera opera di quel pittore infuocato che fu e resta Guttuso, s’è rappresa, s’è coagulata, ha cagliato dentro il mio

GENOVA – Genova, regina e «domina» del mare; Genova, divorata dal sole di questo giugno così fieramente estivo, colpita, come una vela immensa o un immenso stendardo dagli strappi, liberatori del vento, piange sui disastri che nel corpo dei suoi palazzi e delle sue Case proprio lui, il mare, suo dominio e sua fortuna, gli

Sarebbe buona regola critica non dar sempre credito, soprattutto credito cieco e diretto, a quanto gli artisti scrivono di sé. Assai di frequente, infatti, le loro parole risultano una sorta di vendetta rovesciata che essi, inconsciamente, esercitano sui loro complessi e sulle loro, segretamente avvertite e perciò odiate, debolezze; complessi e debolezze che gli artisti

Carlo Emilio Gadda aveva, certo, le sue buone ragioni per prendersela col Foscolo; è, tuttavia, assai dubbio che, avesse mai potuto assistere al costume che è andato diffondendosi circa la macinazione entro la dimenticanza, e la connessa indifferenza, d’ogni memoria, anche di quelle che, per il loro peso d’esempio e per il loro valore d’insegnamento,

Quel caro, stratificatissimo, e però lombardissimo gioiello che è la Certosa di Pavia, alzatasi là, nel pieno verde della nostra «Bassa», è stato colpito dall’ignobile furto, proprio al suo cuore. Infatti il Trittico in avorio di Baldassare degli Embriachi, detto dei Re Magi, perché nel più vasto dei tre scomparti di cui era composto, quello

Più che una storia, più che una descrizione, un’indagine: diramatissima e senza soste. Così, pagina dopo pagina, documento dopo documento, discussione dopo discussione, l’Agati costruisce il monumento al monumento della sua città; quasi volesse recuperare Randazzo com’era prima dei disastrosi bombardamenti anglo-americani del luglio-agosto ’43. Su quella terribile e tragica data, come su di uno

Quando nel gelo dell’inverno, i boschi e le campagne, coperti dalla neve, camminando, ci accadde di calpestare un ramo, il più sottile che se ne stia lì, nascosto; e, quando, sotto la scarpa, quel ramo prende a piegarsi, avvertiamo, di colpo, con un senso di spavento, che quello scricchiolio viene sì da sotto di noi,