Periodico

Di tanto in tanto, e questo quanto più la vita s’allunga verso la sua fine, m’accade di pensare con fraterna e dolce riconoscenza a quanti, amici e compagni di lavoro, m’hanno accompagnato ponendosi quali custodi d’avvenimenti, pensieri e sogni. Fra questi rarissimi «protettori» – come li chiamerebbe Eliot – ho, da anni e anni, la […]

Pochissimi musei del mondo posseggono un «corpus» grafico tiepolesco pari a quello che è onore e vanto dei Musei civici di storia ed arte di Trieste: 254 fogli scalantisi dagli inizi eleboratorii d’altrui soluzioni stilistiche, fin alle rapidissime, autodistruttive, ma, poi, subito, ricostruentissime «macchie» degli anni estremi, quei fogli rappresentano, tappa per tappa, l’interno cammino

PARIGI — Grave errore sarebbe visitare e leggere questa pur bella ed utile rassegna («Seicento, le siècle de Caravage dans les collections francaises» Parigi Grand Palais, fino al 2 gennaio) come un panorama, non si dice esaustivo, della pittura italiana del tempo, ma quantomeno capace di dar conto, in qualche modo, delle infinite e non

FIRENZE – «Qui rise l’etrusco…» così s’avviava una delle più alte, lucenti pagine di Vincenzo Cardarelli; poeta, oggi, inesplicabilmente uscito da ogni interesse; ovvero esplicabilissimamente, attesa l’attuale svendita culturale; peggio ancora, l’attuale svendita d’ogni laico, e sacro, principio. Quell’etrusco risorto nel secol nostro perché popolasse con le sue opulente, superbe, ferite, arse, crocifisse e martoriate

Ecco un’altra, preziosa occasione pei patiti della grafica; manipolo che, in tutti i sensi, da quello conoscitivo a quello collezionistico, sta trasformandosi in foltissima legione. Dalla Biblioteca reale di Madrid giunge a Milano una scelta di circa 90 disegni, scanalatisi, tutti, tra il XVII e il XVIII secolo; seppur vi manchino punte supreme, la qualità

Non è per aver trovato la denominazione a quel forte e, insieme, ditirambico gruppo d’artisti che, in Germania, oppose alle fiamme dei Nuovi selvaggi, al loro scatenarsi, accendersi e bruciarsi, la dura, possente calma d’una creaturalità ritrovata (tale definizione, tenuta ormai per canonica, fu: «I Nuovi ordinatori»); e non è neppure per aver indicato, com’era

Oggi al Castello di Rivoli (Torino) si inaugura la mostra intitolata «Alberto Giacometti 1901-1966». Sono esposti 30 sculture, 24 disegni, dipinti e opere grafiche. La rassegna è in collaborazione con la Fondazione Maeght di Saint-Paul-de Vence. Vi è inoltre una seconda manifestazione «Alberto Giacometti visto dai fotografi» che chiuderà il 22 febbraio. Forse, per non

Affrontata e studiata con ogni cura, pensando altresì ai limiti delle pareti disponibili, la presente rassegna, Realismo magico, riesce a restituire «in toto» il clima, la tensione, insieme con la disturbante e un poco appassita distensione, o, ipotensione, che caratterizzarono, sull’aprirsi degli anni ‘20, il cosiddetto «ritorno all’ordine». Quanto, poi, in mostra non si vede

Non è buona regola giudicare la forza di resistenza d’un mondo poetico dalle richieste e dalle istanze che appartengono a un tempo seguente a quello in cui tale mondo s’andò formando; ma risulta pur sempre impossibile leggere quel mondo come se in tali temperie noi non vivessimo e tali istanze, in noi, non sentissimo insorgere.

Tutto sembra accadere per caso. Invece è assai probabile che, uscendo dalle nostre povere superbie e dalle connesse, povere misure, niente accada senza aver un senso; o, quantomeno, che niente accada che non debba, o possa, venir accolto quale avviso e quale segno. Milano celebra, proprio sotto Natale, gli ottant’anni di Manzù (Palazzo Reale, fino