Periodico

Quando si farà una «veridica» storia della pittura di questi anni, una storia non già per «flash» estemporanei e preventivati, bensì per lucida e appassionata conoscenza dei fatti, si vedrà come proprio fra Lombardia e Canton Ticino, sia venuta crescendo una sorta di «congrega», o «confraternita» di marca, anzi d’origine, per dir così, svizzera; forse, […]

Esiste da tempo, forse da quando il maestro operava, una sorta d’èlite culturale, un’élite acuta e, insieme, stremata, ammiccante al pubblico e, insieme, desiderosa di starsene, per sempre, a numero chiuso, infastidita, dunque, dalla popolarità che, negli ultimi tempi, l’oggetto della propria predilezione sembrava aver guadagnato; un’élite che ama Gustave Moreau (1826-1898) d’un amore insano

Anche questa volta, come già altre, a visita ultimata, appare alla mente, e appare nella lingua da lui tanto amata, l’imbarazzante domanda: à quoi bon? Per arrivar dove, insomma, tanta dovizia di pittura, di pittoricismo, di pitturetta e pitturessa? Per arrivar dove, tanto sciupio di ghirigori, svolazzi, affusolamenti, visi, visetti, bocche, boccucce, dita allungate come

Paul Rebeyrolle (classe 1926) non esponeva in Italia dal 1972; allora il presentatore ne era stato Franco Russoli, così sovente antesignano nelle indicazioni e nelle proposizioni. Aosta ha fatto perciò una sacrosanta, oltre che eloquentissima operazione di risarcimento nell’allestire questa mostra che, praticamente, lo ricorda ex novo al nostro immemore Paese. Credo, del resto, che

Di tanto in tanto, e questo quanto più la vita s’allunga verso la sua fine, m’accade di pensare con fraterna e dolce riconoscenza a quanti, amici e compagni di lavoro, m’hanno accompagnato ponendosi quali custodi d’avvenimenti, pensieri e sogni. Fra questi rarissimi «protettori» – come li chiamerebbe Eliot – ho, da anni e anni, la

Ecco una mostra che, nella sua eccitata, tragica, impervia e come livida e affocata bellezza, è destinata a collocarsi fra le primissime, e, certo, ha le impossibili da togliersi dal cranio e dalle ossa, che si sian viste in quest’ultimi anni. Una mostra, la quale proprio per la luce che, strenuamente, ha saputo gettare, dopo

Il primo incontro con la scultura di Renato Montrasi (1950-1978) avvenne in Svizzera, nella casa-studio di Samuele Gabai. C’era un piccolo marmo di Candoglia, proprio il marmo con cui era stato costruito e ricamato il nostro Duomo; mostrava la forma d’un corpo-viso; le labbra se ne stavan lì, aperte, come per un bacio; giusto come

Era, questa mostra, attesa da anni; e da anni ne durava, in effetti, la preparazione; soprattutto per quanto concerne il restauro delle opere. È, appunto, a chiusura d’un primo, vasto ciclo d’interventi conservativi che essa ha aperto le porte. Nella verifica del patrimonio pittorico della valle, oltre che confermare l’altezza di due dei tre protagonisti

Nonostante la lunga storia che gli sta alle spalle; nonostante, più prossime a noi, le straordinarie mostre milanesi dell’84 e dell’86, Bernard Damiano continua a restare un Carneade. Forse, più che continua, bisognerebbe scrivere che insiste, anzi, persiste, a rimaner tale. Quasi volesse pagare, con la solitudine in cui la cultura ufficiale e mostre-domina l’ha

Che il successo di vendite, non sia, in alcun modo, sinonimo di valore è lì, a dimostrarcelo, il tempo. Spesso, anzi, quasi sempre, i libri più attivi e rivoluzionari restano in coda alle tronfie, mercantili classifiche di cui i nostri quotidiani e i nostri settimanali beotamente si beano; come se fossero fonte di verità. Così,