Periodico

Quando si farà, per verba e per mostre, la veridica storia dell’arte di questi ultimi decenni del secolo, saremo stupiti della forza con cui, a reggere lo sfacelo del niente, vedremo erigersi alcuni grandi isolati; quegli isolati che, nel tempo del loro agire, ci erano stati indicati invece come laterali. Essi, col loro passo lento […]

Se esiste uno scultore che, per vastità d’immaginazione e per continuo bisogno di dismisura, non lascerebbe prevedere una qualunque dedizione anche ai formati piccoli o, addirittura minuti, questo è per certo Auguste Rodin (1840-1917). Come pensare, infatti, alle sue grandi opere quali Il pensatore, la famosissima Porta dell’Inferno, i Borghesi di Calais o il torvo

La grande novità di questa bellissima rassegna, la prima realizzata dopo la morte dell’artista, ci coglie proprio lì, ad apertura. Contrariamente a come ci si era abituati, non è con un povero lacerto umano, né con una bocca ferita o spalancato in un urlo o in un vomito di sangue, e neppure con uno dei

Se la questione dei pittori che scrivono (e l’altra parallela degli scrittori che dipingono o disegnano) non ha senso alcuno d’esser posta nei termini dell’astrazione, ché significherebbe pur sempre partire dal presupposto che l’assoluto sia meta cui è possibile avvicinarsi od accedere esclusivamente usando un sol mezzo espressivo e di quello facendo la punta di

Questa mostra, nella sua silenziosa e solenne bellezza, una bellezza che giunge indenne, se non ancor più millimetralmente stratificata, fin dal suo 71° ed ultimo numero, il famoso A tire d’aile (1956- 1961) del Centre Pompidou; questa mostra, dicevo, sembrerebbe fatta apposta per scoraggiare quelle letture che, del grande maestro francese, si sono fatte e,

Ben singolare è la vicenda dei dipinti che, di Jheronimus Bosch, approdarono o, forse è meglio, attesa la provenienza nordica, scesero a Venezia e che oggi, dopo molte peripezie, si conservano là dove meno ce lo aspetteremmo; cioè, in Palazzo Ducale. E su di essi e sulla «singolare vicenda» che si imposta e, insieme, si

Ecco una mostra o, meglio, un evento che fa saltare in aria le nostre certezze critico-estetiche e, nel fragore, le trasforma in umiliata e interrogantesi Babele; almeno se si ha l’onestà e, insieme, il coraggio di avvertire gli avvisi; avvertirli, accoglierli, leggerli e, fino dove risulta possibile, capirli, inducendoci così a portare molto più in

Quando si farà la storia delle mostre che, in questi anni, si sono moltiplicate nel nostro Paese, spesso con ben scarsissimo senso; quando si farà questo e si cercherà d’evincere, per ciascuna regione, città o contado, il significato, è certo che il lungo, brillante catalogo di quelle organizzate dalla Regione Autonoma Valle d’Aosta si guadagnerà

Come scrive Natalia Aspesi, nella bella prefazione di catalogo, da anni e, si direbbe, con sempre più soffice forza, nei quadri di Graziella Marchi corre, dolce come una piuma e insieme acuminato come la punta di un coltello, il «senso sospeso del pericolo, un’idea di tragedia passata e futura, un brivido inquietante». Sono certo che

Tutta la breve vita di Arshile Gorky, dopo aver un po’ esitato, come in attesa d’una voce o, forse, di un’arcana e definitiva chiamata, sembra correre e precipitare verso il compimento dell’arte e verso la fine corporale; avvenimenti che, quasi, coincidono. I grandi anni del disperato, solitarissimo maestro, armeno di nascita, trapiantatosi ancor bambino in