Periodico

Quando intesi che l’Ufficialità preposta in Milano a seguire le vicende dell’arte andava preparando un «Omaggio a Tiziano», mi parve logico supporre (ed, insieme, sperare) che un capitolo di quell’omaggio sarebbe stato riservato a cosa aveva determinato, dentro la cultura figurativa milanese, la presenza d’un quadro del Vecellio in una delle Chiese più colme di […]

Con questo libro (Francesco Porzio: L’universo illusorio di Arcimboldi – Edizioni Fabbri) scende in campo e, possiamo star certi, per dar ben più d’una sorpresa, un critico nuovo; giovanissimo, ma dotato già d’una perizia sorprendente che, lungi dal restar ferma all’armatura filologica di cui dispone, l’usa per muoversi sul terreno, in cui l’ultima critica non

Come i grandi protagonisti delle azioni teatrali che per anni e anni ha amato, studiato, sviscerato e dei quali ha scritto con una lingua densa, inquieta e abbagliata che non ebbe e non avrà l’eguale, anche De Monticelli exit; dopo aver sfiorato i rossi velluti del sipario, anche lui, senza far rumore, esce dalla scena.

Fu una leggenda. Fu, anzi, tra fiamme di libertà e stordimento di profumi e colori, una delle grandi, care leggende della nostra adolescenza. Ci accompagnò per qualche anno, fra le stragi della guerra, la di lei fine e quella che si chiamò ripresa della vita normale; vita che, normale, non fu, poi, veramente mai. Più

La prima ragione, della scelta di realizzare l’Alfieri, è che si tratta d’uno degli autori che ho amato fin dall’adolescenza. Molti non capivano e ridevano. Ed ecco: ora comincio ad assolvere un debito con uno dei pilastri della storia della nostra letteratura, della nostra tradizione e del nostro teatro. Pagando questo debito e questo amore

Non è Margherita, in apparenza, a scrivere questo straziato eppur serenissimo «diario»; bensì il fratello. In esso, infatti, le parole, come il sangue e l’amore che lega l’uno all’altra, passano insensibilmente da quella a questi; passano senza alcuna prevaricazione, e senza alcuna violenza. Così tali parole prendono la forza e l’urgenza d’un messaggio; quasi d’un

«Il Dio che atterra e suscita, – che affanna e che consola – sulla deserta coltrice – accanto a lui posò»: così ebbe a scrivere d’un cupo, seppur glorificato, «grande», quel supremo poeta della pietà che fu il Manzoni. Nell’atroce riduzione della morte di Marco Donat Cattin, la coltrice è l’asfalto di un’autostrada. Su quell’asfalto,

Difficilmente una notizia di morte riesce a dare la consolante certezza d’un destino compiuto, proprio perché si era sempre ritenuto al di qua d’ogni risultato, come questa che ci giunge, improvvisa, del ritorno di Hans Urs von Balthasar dentro le braccia di Cristo; di Colui di cui era stato uno sprofondato, illimite conoscitore e, insieme,

Siamo alle solite. Fra ministero, direzione della Gallerie e gruppi di custodia, chi ci va di mezzo è sempre lei, la cultura, per la quale il ministero è pur stato creato e della quale le direzioni e i gruppi di custodia dovrebbero essere i garanti. L’esposizione dei 300 capolavori della Galleria Borghese, in San Michel,