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«Invece vado a Spoleto perché è stata chiesta la partecipazione di Franco Branciaroli, l’attore protagonista di In Exitu. Io vi ho un ruolo minore. Non amo i Festival, tutto ciò che fa richiamo… Sono un orso. Quanto alla reazione della gente, questo può essere il caso dove quasi tutto il pubblico si alza e va […]

Un avvenimento il cui senso mi spiega Testori, tornato al teatro con un progetto che lo associa a Branciaroli fino al ’93: sue tutte le otto opere in programma già scritte o abbozzate, e unico l’interprete principale. Emanuele Banterle, collaboratore alla regia, è presente all’intervista.  «In tempi di passioni e di fervori si faceva teatro

“Prima di parlare di Branciaroli attore e di me scrittore e persona in scena — risponde Testori—vorrei dichiarare che In exitu esce da una precisa testimonianza cristiana, quella di Comunione e Liberazione. La compagnia de Gli incamminati, che lo ha realizzato, e della quale ho assunto da quest’anno la direzione artistica, ne forma infatti l’espressione

Giovanni Testori: Sul palcoscenico la mia presenza non è solo quella dello “scrittore”. Ciò che dico esprime la voce della madre, del padre, della maestra di Gino e persino l’indignazione del pubblico. Sono lì a incarnare la mia responsabilità e il mio rapporto con questo ragazzo che muore di droga. Perché questo personaggio, sulla scena

Testori – Non possiamo avere paura dell’incarnazione Giovanni Testori: Vorrei ricordare l’entusiasmo quasi violento oltre che illuminato; lo stupore, cosciente e insieme, come sempre capita alle anime superlative, anche innocente con cui don Giussani ha sempre parlato del teatro. Io vorrei, rivedendo gli occhi di Giussani illuminarsi di fronte a quanto si diceva per noi

Giovanni Testori: Tra le tante morti che ci circondano ce ne sono altre ben più angosciose. A ferirmi davvero è la morte morale, il silenzio delle coscienze. E ancora la morte dei tanti “Gino Riboldi” che ci circondano (il drop out che muore di “buco” in “In exitu”); le segregazioni dei vecchi negli ospizi, la

Giovanni Testori: È saltato fuori questo divieto ai minori di 18 anni dopo che in televisione viene proposta quotidianamente l’a-cultura e l’idiozia erotica e scandalistica. Ma non è strano che la censura appare in teatro, l’unico luogo dove si è conservata un’antichissima sacralità. Anche i censori sanno che la parola incarnata solo in teatro può

Giovanni Testori: Non certo per esibizionismo. Anzi, spero di non recitare per niente. Perché in scena saremo in due, ma i personaggi sono quattro: i due poeti francesi più noi, l’attore e il drammaturgo, che ci investiamo della tragica, tormentata vita di Verlaine e di Rimbaud. Così io sarò me stesso in scena, per riportare

«Perché sono due poeti maledetti, una delle vicende più sacre e dissacranti della letteratura di fine Ottocento. Ma c’è un’altra ragione: nel 1873, Rimbaud, dopo la rottura con Verlaine e chiusa la sua storia di poeta, scende a piedi da Stoccarda e si ferma a Milano dove per tre notti dorme in casa di una